Pocos cineastas han tenido tanta influencia en el panorama del cine contemporáneo como el ícono de la nueva ola francesa, Jean-Luc Godard. Una figura innovadora en el cine europeo desde la década de 1960 que hizo caso omiso de las antiguas reglas del cine; sus películas, incluyendo El libro de imágenes, Adiós al lenguaje y Los puentes de Sarajevo, están impregnadas de un espíritu libre e innovador.
Mientras los clásicos de Godard de los años 60, entre ellos Sin aliento, Vivir su vida y Alphaville, estaban transformando la forma en que se apreciaba y consumía el cine europeo, al otro lado del charco, Hollywood languidecía en un período de disrupción. Esto llevó a los florecientes cineastas estadounidenses de la época y del futuro, como Martin Scorsese, Jim Jarmusch, Steven Soderbergh y Quentin Tarantino.
Aunque su estilo ágil puede no compararse directamente con el de Godard, Tarantino estaba enamorado del enfoque del cineasta francosuizo, incluso comparándolo con el pionero de la música Bob Dylan. “Ese es un aspecto de Godard que encontré muy liberador: las películas que comentan sobre sí mismas, sobre otras y sobra la historia del cine en general”, afirmó el director de Perros de reserva y Los 8 más odiados.
Hulton-Deutsch Collection / The New York Times
Jean-Luc Godard y Quentin Tarantino: Aprecio y desdén en el mundo del cine
Si bien Tarantino apreciaba a Godard, e incluso nombró a su productora en honor a la película Bande à part de 1964, no se puede decir que el sentimiento fuera recíproco: el artista de la nueva ola, compañero de François Truffaut y Agnès Varda, afirmó en una entrevista de 2004: “Creo que su talento es nulo. Eligió el título de una de mis peores películas para nombrar su productora. Eso no me sorprende en absoluto”.
Miramax Films
Esta no fue la única vez que Godard despreció al director de Kill Bill y Bastardos sin gloria, y luego lo llama “faquin” en una entrevista en Cannes, un término francés que se traduce aproximadamente como “una persona baja o deshonesta”. Otro ejemplo de su antipatía por Tarantino surgió en una conversación con Molly Ringwald, en la que la icónica actriz estadounidense se mantuvo en contacto con Godard durante años después de que colaboraran juntos en El rey Lear de 1987.
“Charlamos sobre películas recientes. No pensaba mucho en Tiempos violentos, la película del momento”, afirmó Ringwald en un ensayo que escribió para el New Yorker, diciendo que Godard creía que la ganadora de la Palma de Oro de 1994 “no era una película auténtica”.
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